Jaskinia Lascaux z górnego paleolitu

Jack Versloot / Flickr / CC

Jaskinia Lascaux to skalne schronisko w dolinie Dordogne of Francja z bajecznymi malowidłami jaskiniowymi, namalowanymi między 15 000 a 17 000 lat temu. Chociaż nie jest już otwarty dla publiczności, ofiarą zbyt dużej turystyki i inwazji niebezpiecznych bakterii, Lascaux został odtworzony online i w formacie replik, aby odwiedzający nadal mogli zobaczyć niesamowite obrazy górny paleolit artyści.

Odkrycie Lascaux

Wczesną jesienią 1940 roku cztery nastoletni chłopcy badali wzgórza nad rzeką Vézère w pobliżu miasta Montignac w dolinie Dordogne w południowo-środkowej Francji, kiedy natknęli się na niesamowite odkrycie archeologiczne. Duża sosna spadła ze wzgórza przed laty i zostawiła dziurę; nieustraszona grupa wślizgnęła się do dziury i wpadła do tego, co teraz nazywa się Halą Byków, wysokim na 20 na 5 metrów (66 x 16 stóp) freskiem przedstawiającym bydło, jelenie, żubry i konie, pomalowany mistrzowską kreską i wspaniałymi kolorami. 15 000 do 17 000 lat temu.

Sztuka jaskini Lascaux

Malowanie żubrów i koni w jaskini Lascaux we Francji. HUGHES Hervà / Getty Images

Jaskinia Lascaux to jeden z największych skarbów świata. Eksploracja jego rozległego wnętrza ujawniła około sześciuset obrazów i prawie 1500 rycin. Tematyka jaskiniowe malowidła a ryciny oddają klimat czasu ich malowania. W przeciwieństwie do starszych jaskiń, które zawierają mamuty i nosorożec włochaty, obrazy w Lascaux to ptaki, żubry, jelenie, żury i konie, wszystkie z okresu ocieplenia międzystadialnego. W jaskini znajdują się również setki „znaków”, czworobocznych kształtów, kropek i innych wzorów, których z pewnością nigdy nie odszyfrujemy. Kolory w jaskini to czerń i żółcień, czerwień i biel i zostały wyprodukowane z węgla drzewnego i manganu oraz ochra oraz tlenki żelaza, które prawdopodobnie zostały odzyskane lokalnie i nie wydają się być podgrzewane przed ich użyciem.

Kopiowanie jaskini Lascaux

Od czasu odkrycia współcześni archeolodzy i artyści borykają się ze znalezieniem sposobu na uchwycenie życia, sztuki i środowiska tego niesamowitego miejsca. Pierwsze kopie powstały w październiku 1940 r., w środku II wojny światowej, po tym, jak francuski archeolog Henri Breuil wszedł do jaskini i rozpoczął badania naukowe. Breuil zaaranżował zdjęcia Fernandowi Windelsowi, a rysunki obrazów rozpoczął wkrótce potem Maurice Thaon. Obrazy Windella zostały opublikowane w 1950 roku.

Miejsce to zostało otwarte dla publiczności w 1948 roku, a w 1949 roku przeprowadzono wykopaliska prowadzone przez Breuila, Severina Blanca i Denisa Peyrony'ego. Po przejściu Breuila na emeryturę André Glory prowadził wykopaliska w latach 1952-1963. Do tego czasu rząd uznał, że poziom CO2 w jaskini zaczął rosnąć w wyniku liczby odwiedzających. Potrzebny był system regeneracji powietrza, a Glory musiał wykopać dno jaskini: w ten sposób znalazł pierwszą lampę z piaskowca. Ze względu na trwające problemy konserwatorskie spowodowane liczbą turystów, jaskinia została zamknięta dla zwiedzających w 1963 roku.

W latach 1988-1999 nowe badania prowadzone przez Norberta Aujoulata badały kolejność obrazów i badały złoża pigmentów. Aujolat skupił się na sezonowości obrazów i skomentował, jak mechaniczne, praktyczne i morfologiczne właściwości ścian wpłynęły na adaptację technik malarskich i grawerskich.

Lascaux II

Odwiedzający wewnątrz groty Lascaux II we Francji, dzień otwarcia 1983. Getty Images / Sygma / Pierre Vauthey

Aby podzielić się Lascaux ze światem, rząd francuski zbudował replikę jaskini o nazwie Lascaux II w betonowym bunkrze w opuszczonym kamieniołomie w pobliżu jaskini, zbudowaną z ocynkowanej cienkiej siatki drucianej i 550 ton modelowanego betonu. Dwie części pierwotnej jaskini, „sala Byków” i „Galeria Osiowa” zostały zrekonstruowane dla Lascaux II.

Podstawę repliki wykonano przy użyciu stereofotogrametrii i ręcznego śledzenia z dokładnością do milimetra. Pracując z projekcjami slajdów i reliefowymi fotografiami, artystka kopiująca Monique Peytral pracowała przez pięć lat, używając tych samych naturalnych pigmentów, aby odtworzyć słynne malowidła naskalne. Lascaux II został otwarty dla publiczności w 1983 roku.

W 1993 r. Jean-Francois Tournepiche z Musee d'Aquitaine w Bourdeaux stworzył częściową replikę jaskini w formie fryzu, którą można było zdemontować w celu ekspozycji w innym miejscu.

Wirtualne Lascaux

Wersja wirtualnej rzeczywistości została zapoczątkowana w 1991 roku przez amerykańskiego artystę elektronicznego i naukowca Benjamin Britton . Britton użył pomiarów, planów i fotografii z oryginalnej jaskini oraz szerokiej gamy narzędzi graficznych, które wymyślił, aby stworzyć precyzyjny komputerowy model jaskini 3D. Następnie użył oprogramowania graficznego do zakodowania wizerunków obrazów zwierząt. Ukończona w 1995 roku wystawa miała swoją premierę w Paryżu i Korei, a następnie na arenie międzynarodowej w 1996 i 1997 roku. Zwiedzający zwiedzili Virtual Lascaux Brittona z ekranem komputera i goglami VG.

Obecny finansowany przez rząd francuski Witryna piwnicy Lascaux ma wersję pracy Brittona, którą widzowie mogą oglądać bez gogli. Oryginalna jaskinia Lascaux, zamknięta dla zwiedzających, nadal jest nękana przez rozmnażanie się grzybów, a nawet Lascaux II cierpi z powodu kompromitującej warstwy alg i kalcytu.

Rzeczywistość i sztuka naskalna

Rekonstrukcja Sali Byków w Lascaux II. Getty Images / VCG Wilson / Corbis

Dziś w jaskini utworzyły się setki bakterii. Ponieważ przez dziesięciolecia była klimatyzowana, a następnie poddana obróbce biochemicznej w celu zmniejszenia pleśni, wiele patogenów zadomowiło się w jaskini, w tym pałeczka choroby legionistów. Jest mało prawdopodobne, że jaskinia kiedykolwiek zostanie ponownie otwarta dla publiczności.

Chociaż niektórzy krytycy martwią się funkcją kopiowania, usuwając zwiedzającego z „rzeczywistości” samej jaskini, inni, tacy jak historyk sztuki Margaret Cassidy, sugerują, że takie reprodukcje zapewniają większy autorytet i szacunek dla oryginału, udostępniając go większej liczbie osób.

Lascaux zawsze był kopią, wyobrażoną na nowo wersją polowania lub snu o zwierzętach w głowie artysty(ów). Omówienie wirtualnego Lascaux, etnologa cyfrowego Rowan Wilken cytuje historyka Hillela Schwartza o skutkach kopiowania sztuki, która jest zarówno „zdegenerowana, jak i zregenerowana”. Jest zdegenerowana, powiada Wilken, ponieważ kopie oddalają nas od oryginału i oryginalności; ale jest również regenerowany, ponieważ umożliwia szerszej krytycznej przestrzeni dyskutowanie o estetyce sztuki naskalnej.

Źródła

• Bastian, Fabiola i Claude Alabouvette. ' Światła i cienie na konserwację jaskini sztuki naskalnej: przypadek jaskini Lascaux. ' Międzynarodowy Dziennik Speleologii 38,55-60 (2009). Wydrukować.
• De la Rosa, José Maria, et al. ' Struktura melanin z grzybów Ochroconis Lascauxensis i Ochroconis Anomala Zanieczyszczające sztukę naskalną w jaskini Lascaux . Raporty naukowe 7,1 (2017): 13441. Drukuj.
• Delluc, Brigitte i Gilles Delluc. „Sztuka paleolityczna, pory roku i klimaty”. Raporty Palevol 5.1-2 (2006): 203-11. Wydrukować.
• Leroi-Gourhan, Arlette. ' Archeologia jaskini Lascaux . Amerykański naukowiec 246,6 (1982): 104-13. Wydrukować.
• Pfendler, Stephane i in. ' Ocena proliferacji i różnorodności grzybów w dziedzictwie kulturowym: reakcje na leczenie UV-C . Nauki ścisłe 647 (2019): 905-13. Wydrukować. Całkowitego Środowiska
• Vignaud, Colette i in. ' Grupa Pochylonych Żubrów z Lascaux. Studium techniki artysty za pomocą analizy pigmentów . Antropologia 110,4 (2006): 482-99. Wydrukować.
• Wilken, Rowan. ' ' Ewolucje Lascaux . Estetyka i sztuka naskalna. Wyd. Heyd, Thomas i John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Wydrukować.
• Xu, Shan i in. ' Geofizyczne narzędzie do konserwacji udekorowanej jaskini – studium przypadku jaskini Lascaux . Poszukiwanie archeologiczne 22,4 (2015): 283-92. Wydrukować.