Dom w Bordeaux, Koolhaas w High-Tech Gear
O projektowaniu zorientowanym na klienta w Villa Floirac
Na zewnątrz domu w Bordeaux, Rem Koolhaas, 1998.
Ila Bêka i Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife
Projektowanie domu dla każdego – koncepcja uniwersalny projekt —zazwyczaj nie jest nawet brana pod uwagę w naszym środowisku skoncentrowanym na kliencie, chyba że klient jest niepełnosprawny fizycznie lub ma specjalne potrzeby. Jeśli żaden z mieszkańców nie jest zobowiązany do podróżowania na wózku inwalidzkim, po co projektować dom zgodnie zWytyczne ADA?
Podczas gdy francuski wydawca gazet Jean-François Lemoine szukał architekta do zaprojektowania nowego domu, został częściowo sparaliżowany w wyniku wypadku samochodowego. Holenderski architekt Rem Koolhaas nie zaprojektował typowego parterowego domu z szerokimi drzwiami. Zamiast tego Koolhaas przełamuje bariery w Maison à Bordeaux, tworząc co Czasopismo nazwany „Najlepszym Projektem 1998 roku”.
Dom trójwarstwowy
Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (przycięte)' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' /> Wnętrze środkowego piętra Domu w Bordeaux autorstwa Rema Koolhaasa, 1998. Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (przycięte)
Rem Koolhaas zaprojektował dom, aby pomieścić aktywnego mężczyznę z rodziny przykutego do wózka inwalidzkiego. „Koolhaas zaczął od tego – pisał krytyk architektury Paul Goldberger – od potrzeb klienta, a nie od formy”.
Koolhaas opisuje budynek jako trzy domy, ponieważ ma trzy oddzielne sekcje ułożone jedna na drugiej.
Najniższa część, jak mówi Koolhaas, to „seria jaskiń wykutych na wzgórzu dla najbardziej intymnego życia rodziny”. Kuchnia i piwniczka na wino są prawdopodobnie dobrą częścią tego poziomu.
Część środkowa, częściowo na poziomie gruntu, jest otwarta na zewnątrz i jednocześnie przeszklona. Zmotoryzowane ściany osłonowe, podobne do Dom na ścianie kurtynowej Shigeru Ban , zapewnić prywatność od świata zewnętrznego. Imponujący sufit i podłoga przeciwstawiają się lekkości i otwartości tej centralnej części mieszkalnej, jak życie w otwartej przestrzeni warsztatowego imadła.
Na górnym poziomie, który Koolhaas nazwał „najwyższym domem”, znajdują się sypialnie dla męża i żony oraz dla ich dzieci. Jest usiany otworami okiennymi (patrz zdjęcie) , z których wiele się otwiera.
Źródła: Dom w Bordeaux , Projekty, OMA; „Architektura Rema Koolhaasa” Paula Goldbergera, 2000 Pritzker Laureate Esej (PDF) [dostęp 16 września 2015]
Platforma windy
Ila Bêka i Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (przycięte) ' id='mntl-sc-block-image_2-0-9' />
Winda wewnętrzna w Maison à Bordeaux, Rem Koolhaas, 1998. Ila Bêka i Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (przycięte)
Architekt Rem Koolhaas wychodzi poza ramy wytycznych projektowych. Zamiast rozwodzić się nad szerokością drzwi wejściowych, Koolhaas zaprojektował ten dom w Bordeaux wokół obecności wózka inwalidzkiego.
Ta nowoczesna willa ma kolejny „pływający” poziom, który przecina wszystkie trzy kondygnacje. Właściciel poruszający się na wózku inwalidzkim ma własny ruchomy poziom, platformę windy wielkości pokoju, 3 metry na 3,5 metra (10 x 10,75 stóp). Podłoga podnosi się i obniża na inne poziomy domu za pomocą podnośnika hydraulicznego podobnego do tych, które można zobaczyć w garażu samochodowym ( zobacz zdjęcie platformy windy ). Półki z książkami ciągną się wzdłuż jednej ze ścian pomieszczenia szybu windy, gdzie właściciel domu ma swój prywatny salon, dostępny dla wszystkich poziomów domu.
Koolhaas powiedział, że winda ma „potencjał do ustanowienia połączeń mechanicznych, a nie architektonicznych”.
– Ten ruch zmienia architekturę domu – powiedział Koolhaas. „To nie był przypadek „teraz zrobimy co w naszej mocy dla inwalidy”. Punktem wyjścia jest raczej zaprzeczenie inwalidztwa”
Źródła: „Architektura Rema Koolhaasa” Paula Goldbergera, Esej Prizker Prize (PDF) ; Wywiad, Krajobraz krytyczny Arie Graafland i Jasper de Haan, 1996 [dostęp 16 września 2015]
Gospodyni otwiera okno
Ila Bêka i Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (przycięte)' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' /> Gospodyni w filmie „Koolhaas Houselife” otwiera okno Rem Koolhaas. Ila Bêka i Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (przycięte)
Centrum projektu Koolhaasa dla domu Lemoine mogło być platforma windy klienta Pokój. „Platforma może zrównać się z podłogą lub unosić się nad nią” – pisał Daniel Zalewski w: Nowojorczyk . „…architektoniczna metafora lotu, która zapewniała unieruchomionemu człowiekowi niezakłócony widok na okolicę”.
Ale winda, wraz z dużymi, okrągłymi oknami, które mają otwierać mężczyzna przywiązany do wózka inwalidzkiego, stają się dziwaczne po tym, jak mężczyzna już nie mieszka w domu.
Projekt Koolhaasa był odpowiedni w 1998 roku, ale Jean-François Lemoine zmarł zaledwie trzy lata później, w 2001 roku. Platforma nie była już potrzebna rodzinie – jedna z komplikacji „projektowania zorientowanego na klienta”.
„Po” architekturze
Co zatem dzieje się z architekturą przeznaczoną dla konkretnych osób? Co się stało z ludźmi zaangażowanymi w budynek, który niektórzy nazwali arcydziełem?
- Winda stała się pomnikiem jego nieobecności, powiedział Koolhaas pisarzowi Zalewskiemu. Architekt zasugerował przemeblowanie, zmianę biurka i regału przypominającego ruchomą platformę w nieformalną salę telewizyjną. „Platforma dotyczy teraz chaosu i hałasu, a nie porządku”, skomentował Koolhaas w 2005 roku.
- Architekt Jeanne Gang była częścią zespołu OMA Koolhaasa przy projekcie 1994-1998 w Bordeaux. Od tego czasu Gang otworzyła własną firmę w Chicago i otrzymała wyróżnienia za projekt Wieża wodna w 2010.
- Louise Lemoine, która dorastała w domu, zwróciła się do niezależnego kręcenia filmów. Być może jej najbardziej znany film, Życie domowe Koolhaasa, opowiada o wyzwaniach, przed którymi stoją pozostawieni okupanci. Film o tym słynnym domu jest dość ironiczny, ponieważ Rem Koolhaas rozpoczął własną karierę jako filmowiec.
Źródło: Inteligentny design by Daniel Zalewski, Nowojorczyk , 14 marca 2005 [dostęp 14 września 2015]